segunda-feira, 29 de outubro de 2012

the south pole telescope



The South Pole Telescope is a huge undertaking! More than thirty scientists and engineers make up the team to build and operate this enormous instrument, and many more people are involved in supporting the effort at the South Pole Station. Building this telescope in one of the most extreme locations on the planet has posed unique challenges.

Why go to all this trouble? What do we hope to learn?
 
OVERVIEW
DARK ENERGY
FINDING GALAXY CLUSTERS
 
OVERVIEW
 
The South Pole Telescope (SPT) is being built to try to answer big questions about the universe as a whole, rather than questions about the stars, galaxies, or other objects that make up the universe. In particular we hope to answer:
  • How old is the Universe?
  • What kinds of things are in the Universe?
  • How has the Universe changed as it aged?
  • Can we understand or make "models" that describe how the Universe as a whole works?
  • Can we say anything about how the Universe will look in the future?
 
The SPT is one of many powerful instruments being used to address these questions.

It is reasonable to ask whether any measurements we can do here on Earth will have much bearing on such questions. After all, where would you start? Remarkably, the Universe has properties and "fossils" in it that can help us learn about its history, age and development as a whole. The familiar "Big Bang" model makes concrete predictions for measurable phenomena, allowing the model to be experimentally tested. So far the Big Bang model has passed all the tests. Perhaps more importantly, the Big Bang model unifies a diverse set of measurements and observations into a single picture for how the Universe began and how it has evolved.

While the core concepts of the Big Bang picture are on very solid footing, observations have also uncovered mysterious features of the Universe that are not yet understood. One outstanding question is the fundamental question of what makes up the Universe. We all know about matter: we, the earth, the sun and all the stars are made up of matter. However, observations of the Cosmic Microwave Background (CMB) and careful measurements of the distances of certain kinds of supernova explosions both give evidence (agreeing with each other in a most surprising and pleasing way) that matter is only about 4% of what makes up the Universe. These measurements and others indicate that we need not just one, but two other major components in the cosmic inventory. We have called them Dark Matter (DM) and Dark Energy (DE), because they are not visible directly to our observations. These things are needed in the model because without them, we cannot explain the measured properties of the CMB, supernovae, or other features of the observable Universe.
 
 
DARK ENERGY
 
Of these two new constituents, the Dark Energy is the most mysterious. One of the first goals of the SPT is to try to confirm the existence of the Dark Energy and find out something about its properties. Dark Energy pushes things that are very far apart even further apart - opposite to the usual force of gravity that pulls things together. If this mysterious phenomena exisits it will have an effect on how the biggest things in the universe, clusters of galaxies, grow with time. The first set of measurements the SPT will undertake is to make an accounting of the number and sizes of galaxy clusters as the universe ages. The telescope will use the fact that the clusters affect the CMB a little bit as it passes through the gas in the cluster. This distortion of the CMB by the hot gas in galax was first proposed by two Russian Astrophysicists, Yakov Zel'dovich and Rashid Sunyaev in the '60s, so the effect was named the Sunyev-Zel'dovich effect. Making a careful map of the CMB over a big region of the sky allows us to find all the clusters and determine their sizes individually. The number of clusters we will find could be as many as 50,000 or as few as 5,000.
 
 
FINDING GALAXY CLUSTERS
 
The SPT is designed to make a map of the CMB to look for galaxy clusters. The South Pole Telescope is quite different from these optical telescopes that look at the usual visible light. It observes light with a wavelength longer than that of infrared light but shorter than the wavelength of radio waves. The CMB arrives at the earth from all directions having traveled for billions of years through space since its birth in the early universe. To observe the CMB light we need a very clear atmosphere, without much water vapor which absorbs this light. This is the primary reason the telescope is situated at the South Pole [more]. The questions that we try to answer with this South Pole Telescope are big questions about the universe as a whole, rather than questions about the stars, galaxies, or other objects that make up the universe.
 
What are galaxy clusters?
 



Galaxy clusters are regions in the universe where the density of matter is much higher than the average density. When you look at an image (like a Hubble Space Telescope image) of a galaxy cluster in optical wavelengths, the cluster looks like an association of a number of separate but distinct galaxies. When these clusters were first discovered and studied, the term "galaxy cluster" was a simple description of what the observers saw in their images. However the name "galaxy cluster" hides the fact that clusters are gravitationally bound, distinct objects. Most of the ordinary matter in a galaxy cluster is not found in the galaxies but is more diffuse, hot gas. Most of the total mass of the cluster is not even ordinary matter as we know it but is dark matter, which is a type of matter that does not emit light but does interact through gravity.
 
What can studying galaxy clusters tell us about Dark Energy?
 
Galaxy clusters are the largest gravitationally bound objects in the universe. They are also the youngest class of objects, as it has taken the age of the universe for them to gather all their mass. During the epoch of cluster formation, a mysterious component of the universe known as Dark Energy appears to have played an important role in the universe. Dark energy inhibits the growth of galaxy clusters over time. If we can trace out how many large-mass clusters have formed throughout different periods in the history of the universe, we can probe the tug-of-war between gravity (through which matter clumps together) and dark energy (which impedes cluster formation by causing space to expand more rapidly). This is one way that we can learn more about the role that dark energy has played.
 
What is the cosmic microwave background?
 
Observations support a hot big bang model for the origin of the universe, in which the universe started out extremely hot and dense and expanded and cooled over time. In the very early universe, the temperatures and densities at any place in the universe were so high that ordinary matter as we know it just could not exist. The universe was a soup of particles and high-energy (short wavelength) light. As the universe expanded and cooled, atoms were able to form out of the particles, and the light was able to escape from the particle soup and travel freely through space. As the universe expanded and cooled even more, the wavelength of this light was stretched out so that what was once the high-energy "glow" from the hot early universe became the Cosmic Microwave Background - a background radiation everywhere in the universe that is characterized by relatively long wavelengths of around a millimeter. A telescope sensitive to millimeter-wave light will see the CMB in every direction from the earth, and the slight variations in the intensity of the CMB light encode valuable information about what the universe was like back when it was a hot soup of particles and radiation.
 
What is the Sunyaev Zel'dovich Effect?
 
The light that makes up the Cosmic Microwave Background has traveled through space for billions of years before reaching our telescopes on Earth. Most of that light has traveled freely through empty space, without being scattered by intervening matter. However, when CMB light travels through the dense interior of a galaxy cluster, a tiny fraction (1%) of the light may collide with electrons in the hot gas in the cluster's core. The fast-moving electrons can transfer energy to the CMB. Some small amount of the CMB light that has passed through a cluster has had its energy boosted through this effect (called the Sunyaev-Zel'dovich effect) and therefore has higher energy (and shorter wavelength) than the rest.

If we observe the CMB in a part of the sky using a telescope sensitive to longer wavelength CMB light, we will see the effect of clusters on the CMB sky through the appearance of little "holes" where clusters are. Because we filter out the short-wavelength light, and restrict ourselves to long wavelengths, we no longer see the photons that have passed through the clusters. Instead, we see holes in the background light where the clusters are. Thus we can locate galaxy clusters by finding "holes" in the cosmic microwave background.
 
Why use the SZ Effect to detect clusters?
 
In order to study the population of clusters throughout cosmic time, we need to conduct large surveys to find many galaxy clusters. No single technique is perfect, and the best approach is to use many different techniques to find and study galaxy clusters. One key advantage to using the Sunyaev-Zel'dovich effect is that it allows us to look for galaxy clusters that are very very distant (and therefore formed very early in the universe). While distant clusters would be too faint for optical surveys to find, the distortions that they cause in the CMB are no different than those caused by nearby clusters, and the SPT will be able to detect them in the same way. The SPT will be able to look back to when the very first large clusters formed. Additionally, the degree to which the CMB light is affected by a given cluster depends on how massive that cluster is, because a more massive cluster has more hot gas to scatter CMB light. The Sunyaev-Zel'dovich effect therefore leads to a measurement of the mass of each cluster that we observe. This is an important quantity to trace over cosmic history, because the rate at which massive clusters form is sensitive to Dark Energy.
 

quarta-feira, 17 de outubro de 2012

como apagar tudo do pc, cel ou tablet

Se você está reciclando seu computador, smartphone ou tablet, há um problema sério que talvez você tenha ignorado: se você não limpar seus dados, você pode se tornar uma potencial vítima de roubo de identidade. A mera exclusão de arquivos usando as ferramentas normais do sistema não irá te ajudar realmente - você precisa fazer uma limpeza mais profunda.
Veja abaixo como fazer isso.
Limpeza de celulares, smartphones e tablets
Smartphones e tablets essencialmente colocam toda a sua vida em um pequeno pacote, incluindo contatos, e-mails, números de telefone, informações de mídias sociais... e muito mais. Então você quer ter certeza de que alguém não poderá ter acesso a toda essa informação.
Você poderia tentar apagar aplicativos e contatos individualmente, mas as chances de fazer isso de forma efeticaz estão perto de zero. Em vez disso, é melhor fazer uma redefinição completa do seu telefone para acabar com seus dados e restaurá-lo às configurações de fábrica. Como você faz isso varia em cada sistema operacional e, às vezes, até de dispositivo para dispositivo. Estas são instruções gerais que devem funcionar com a maioria dos dispositivos, no entanto, é melhor verificar com o manual ou o fabricante para ter certeza.
Android: Para versões anteriores ao Android 4.0, pressione Menu a partir da tela inicial e selecione Configurações > Privacidade > Restaurar configurações de fábrica. Aparecerá uma tela de aviso. Rolar até o final e toque em "Redefinir telefone". Se você também tem um cartão SD no celular (e não quiser usar os dados em um próximo telefone), também certifique-se de marcar a caixa "Apagar cartão SD".
Em dispositivos Android mais recentes, vá para Configurações e procurar por "Backup e reset". Selecione, e então, na tela seguinte, escolha "redefinir dados de fábrica." Você terá uma tela de aviso, juntamente com uma lista de todas as contas conectadas.
iOS: Vá para Configurações > Geral > Redefinir e selecione "apagar todo conteúdo e configurações" (Esta é especificamente para a versão 5, o processo pode ser ligeiramente diferente para outras versões).
Windows Phone 7: Vá ​​para a tela inicial, slecione Menu e, em seguida, Configurações de aplicativos do sistema. Escolha a opção Sobre e, depois, "Redefinir telefone".
BlackBerry: Vá em Opções > Configurações Gerais de Segurança, e depois selecione o menu. Em seguida, selecione Limpar dispositivo portátil.
Limpando os discos rígidos do computador
A exclusão de arquivos, pastas e aplicativos - e esvaziar a Lixeira - não adianta. Qualquer pessoa pode facilmente recriar esses dados através de ferramentas comumente disponíveis. Mesmo se você reformatar seu disco rígido, se alguém realmente quiser, poderá recuperar os dados apagados.
Isto pode ser um problema sério. Em 2003, dois estudantes de pós-graduação do Laboratório para Ciência da Computação do Instituto de Tecnologia de Massachussets (MIT) compraram 158 ​​discos rígidos usados a partir de sites como o eBay.
Apenas 12 das unidades tiveram seus dados devidamente apagados. Ainda que cerca de 60% dos discos rígidos fossem reformatados e cerca de 45% não possuíssem arquivos neles (as unidades não poderiam sequer ser vistas pelo computador), os estudantes ainda foram capazes de recuperar dados a partir deles, usando uma variedade de ferramentas especiais. Eles encontraram mais de 5.000 números de cartões de crédito, registros financeiros pessoais e corporativos, registros médicos e e-mails pessoais.
O que você pode fazer para manter seus dados seguros? Obtenha um programa de limpeza de disco, de preferência um que siga as normas do Departamento de Diretrizes para Defesa do Saneamento de Mídia dos EUA. Estes programas substituirão diversas vezes todo o seu disco rígido com dados, garantindo que os originais não poderão ser recuperados. Se você usá-los, seja paciente, pois pode levar várias horas para limpar o disco rígido.
Um aplicativo bem conhecido e gratuito que atende às normas do Ministério da Defesa, de acordo com Universidade de Auburn, é o Darik's Boot and Nuke. O software cria um disco de boot que apaga tudo no disco rígido. Ele também pode ser usado com disquetes (lembram-se deles?), Drives USB, CDs e DVDs.
Outra recurso gratuito do Windows que também atende às normas do Ministério da Defesa é o Eraser.
Se você tem um Mac, você pode usar o Utilitário de Disco (que pode ser encontrado na pasta Aplicativos > Utilitários). Você também pode fazer download de um aplicativo de terceiros, como o ShredIt X, da Mireth Technology (versão completa sai por 25 dólares, mas você pode testá-lo gratuitamente), que permite destruir arquivos (em outras palavras, substituir o conteúdo de um arquivo várias vezes), bem como limpar o disco rígido local, unidades de rede e CD-RWs. (Há uma versão para Windows também).
Se você está realmente nervoso, existem dispositivos de hardware disponíveis que lhe permitem limpar suas unidades, como o Drive eRazer Ultra. Ou você pode enviá-lo a um serviço de trituração de disco rígido que vai destruir fisicamente a unidade.
Uma vez limpo, o seu dispositivo se torna seguro para ser vendido, doado ou reciclado.

quarta-feira, 3 de outubro de 2012

provas e testemunhos 03202012

Roberto DaMatta - O Estado de S.Paulo

Quando eu frequentei reuniões dos Alcoólicos Anônimos e testemunhei um ente querido afirmar sua relação de englobamento com o álcool, definindo-se na formula clássica do "Meu nome é X e eu sou um alcoólatra!", entendi o famoso "primeiro passo".

O nome é mais do que significativo. Trata-se de uma passagem decisiva na qual a perturbação é reconhecida e aceita. Ora, aceitar o poder do álcool (ou de qualquer outra obsessão) é um passo decisivo, porque é a aceitação de alguma coisa que antes passava por outra e não podia ser percebida ou era simplesmente negada. Negada com a mesma veemência dos calhordas que hoje infestam a cena política nacional. Quando se traz ao mundo da consciência ou da superfície algo oculto, conhecemos o seu lugar e assim podemos situá-lo. A classificação - o lugar das coisas - é o primeiro passo para tentar levar a coisa ao seu lugar, isto é, a um conjunto.
Quando o dependente diz que ele não tem poder sobre algo, ele ganha o estranho poder de situar esse algo no conjunto de sua vida. Porque toda vida é múltipla, exceto a dos que compulsivamente negam a multiplicidade como um valor e como um fato. O perturbador é justamente a perda parcial ou total da multiplicidade e da capacidade de aceitar a contradição e o paradoxo - esses esteios da mentira e da falsidade. Quando nos tornamos unilaterais, quando estamos permanentemente focados, viramos sentinelas com direito a matar. É quando o foco se transforma num valor, ou seja: num dado que organiza o conjunto. Quando isso ocorre, entramos no plano do fanatismo, porque perdemos a mobilidade de sairmos de nós mesmos - essa condição essencial, mas não exclusiva de alcançar algum tipo de oásis existencial.
Eu me pergunto se não seria saudável dizer: "Meu nome é Y e eu sou um radical! Para mim, o mundo não faz sentido fora dos limites de minha crença, que é a única verdadeira!" Vejam o problema. Aqui, a obsessão política (moral ou religiosa) não é tomada como um incômodo, mas como o remédio, virtude ou solução. Se somente eu estou certo, o mundo é meu por direito, moral e fé. A cruzada bate à minha porta.
Não matei um homem, dizem os fanáticos numa guerra religiosa, mas um judeu, um árabe ou um protestante (ou um brasileiro ou um católico). Daí para matar um alemão, um americano ou um corintiano é um passo. Contextos em que reina um incondicional crer ou não crer impedem esses reconhecimentos dos outros como seres múltiplos e problemáticos, vivendo simultaneamente muitos papéis. O sal da vida, como diz meu amigo Dick Moneygrand, é ver o amigo como um apaixonado por uma pessoa que achamos horrível. O tal "como é que pode?" é o cerne do humano. O estranhamento está na raiz da consciência que, por si só, é um estranhar.
* * * *
Um amigo de Marcelino, um dos tios maternos que muito marcaram minha vida, contava uma história ocorrida numa antiga Manaus. Era a saga de um jovem amazonense que, por sua conta e risco, e sem nenhuma ajuda das elites locais, seguiu clandestino para a Europa e lá aperfeiçoou o que mais gostava de fazer: desenhar e pintar. Era tão bom que logo virou um grande artista. Expôs em muitos países e finalmente foi elogiado em Paris, onde recebeu um prêmio. Redescoberto, voltou a Manaus, onde foi ambiguamente recebido. Parte da elite não duvidava do seu talento; um outro lado, porém, dizia que sua pintura era demasiadamente boa para ser de um mestiço e de um brasileiro. A inveja (esse pendor nacional) ganhou os jornais e tal como ocorreu em 1917 no Rio de Janeiro com o pintor alagoano Virgílio Maurício, os radicais do ressentimento levantaram uma extremada infâmia: os quadros seriam falsos! Eram fabricações encomendadas debaixo de pagamento a pintores franceses. O escândalo só poderia ser posto a limpo numa prova de talento e um repto foi lançado. O amazonense foi desafiado a executar uma obra em público.
Virgílio Maurício, cujas obras estão na Pinacoteca de São Paulo, recusou, mas o mestiço topou. E, como contava orgulhosamente meu tio, provou o seu talento pintando um quadro chamado Pusilanimidade. Mostrava um chefe de governo vendendo um segredo militar (talvez um mapa) ao comandante inimigo que lhe prometia poder perpétuo e muita grana - essas coisas da nossa sífilis política. No Brasil, concluía meu tio numa lição inesquecível, o talento tem de ser provado. Já a ignomínia é moeda corrente. Qualquer semelhança com o real, amigos leitores, é mera coincidência.

macedônio fernandez 3

Romance cult abre portas para o mundo de Macedonio Fernández

Publicidade
PAULO WERNECK
EDITOR DA ILUSTRÍSSIMA

A recente fornada de livros argentinos não estaria completa sem Macedonio Fernández (1874-1952), ao mesmo tempo autor, leitor, personagem e mentor de Jorge Luis Borges. Amigo do pai de Borges, ele foi exaltado na obra do discípulo, ainda que de modo um tanto ambíguo.
Macedonio Fernández inventou conceito de "zapping" literário
Bem mais citado do que lido, tão periférico quanto central na literatura argentina, como assinala o crítico e ficcionista Damián Tabarovsky na apresentação, Macedonio faz parte de uma rara estirpe de autores "cult", alguns inéditos por aqui. O "Museu do Romance da Eterna" em edição experimental da Cosac Naify, em que a designer Elaine Ramos interpreta o extravagante universo macedoniano.
A publicação do livro, em 1967, de certo modo "traiu" os ideais de seu autor: morto 15 anos antes, ele almejava a um eterno ineditismo, anunciando constantemente aos amigos e discípulos um romance que jamais ficava pronto. A ideia alimentou o mito em torno de sua pessoa, reiterado em mistos de hagiografia e anedota que fizeram de Macedonio uma espécie de "mestre dos magos" das vanguardas argentinas. O folclore é vasto e um dos mais saborosos do racionalíssimo humor portenho.
O "Museu" já foi definido como "um software", uma "máquina de fabular". As primeiras notícias sobre o livro remontam aos anos 1920, na forma de um romance coletivo que Borges, Macedonio e amigos pretendiam escrever juntos. Macedonio escrevinharia o "Museu" ao longo de décadas, em cadernos e pedaços de papel.
Reprodução
O escritor argentino Macedonio Fernández
O escritor argentino Macedonio Fernández, que faz parte de uma rara estirpe de autores "cult" inéditos no país
Leitor de Macedonio, o escritor carioca Sérgio Sant'Anna disse à Folha que ele "brincou com a literatura a vida inteira como se brinca com uma amante". O "Museu" é um labirinto de prólogos que se sucedem, anunciando uma narrativa que nunca vem. Em vez de preparar o leitor para entrar no recinto do romance, eles constituem o próprio território da narrativa, jogo que Borges levaria ao ápice em sua obra.
Juntos, os dois fundaram, em pleno império do realismo, uma narrativa "antirrealista" --que hoje vem a ser providencial. Pois o século 21 "será macedoniano", nas palavras de Ricardo Piglia.

macedônio fernandez 2


19/02/2011-07h06

Macedonio Fernández inventou conceito de "zapping" literário

Publicidade
PAULO WERNECK
EDITOR DA ILUSTRÍSSIMA
O século 21 "será macedoniano", anunciou o romancista argentino Ricardo Piglia no documentário "Macedonio Fernández", que ele realizou com o cineasta Andrés di Tello e que está disponível, sem legendas, no YouTube. Prova disso talvez seja a inesperada atualidade que uma de suas criações, o "leitor salteador", nestes tempos de internet.
Num dos infindáveis prólogos de "Museu do Romance da Eterna" (tradução Gênese Andrade, Cosac Naify), que acaba de ser publicado no Brasil, Macedonio desenvolve sua famosa teoria dos "leitores salteados" --aqueles que, mesmo pulando páginas, não deixam de ser "leitores completos". Fragmentário, o livro antecipa os saltos do leitor e "pula" o texto para ele, numa espécie de "zapping" literário.
Em 2009, em entrevista à Folha, para Sylvia Colombo, Ricardo Piglia (disponível para assinantes) reconheceu no internauta do século 21 o "leitor salteado" de Macedonio, "que já não é aquele que está isolado, concentrado e lutando contra a interrupção".
Por que a extravagante personalidade do autor do "Museu do Romance da Eterna", escrito ao longo de toda a sua vida e publicado postumamente em 1967, continua fascinando os escritores argentinos e rendendo um extenso anedotário?
Macedonio tentou fundar, por volta de 1897, uma comuna anárquica com três ou quatro pessoas, numa ilha perto da fronteira do Paraguai --o pai de Borges, Jorge Guillermo, não foi, pois estava para se casar. Eram "náufragos da sociedade", como diz Ricardo Piglia em seu documentário. Sobre essa experiência, Borges cravou: a colônia libertária "durou o que costumam durar tais utopias".
Nos anos 1920, ao ficar viúvo, Macedonio abandonou os quatro filhos, que seriam criados por parentes, para dedicar-se à fermentação das vanguardas literárias nos cafés e revistas de Buenos Aires. Dedicou-se também às suas proverbiais manias, narradas por seus discípulos incansáveis como Jorge Luis Borges, como a de mudar de casa constantemente, tendo morado em inúmeras pensões portenhas e em casas nos arrabaldes de Buenos Aires.
Entre as excentricidades do amigo, escreve Borges, estavam "o nacionalismo" (Macedonio apoiou todos os presidentes da República, na certeza de que o povo argentino "não erra"); o medo da odontologia (o que o levava a golpear-se em público para amolecer os dentes e assim evitar o boticão); e a paixão pelas prostitutas de rua.
Numa carta ao amigo, Macedonio escreveu: "Caro Jorge Luis: desculpe-me por não ter ido ontem à noite. Eu estava indo, mas sou tão distraído que no caminho me lembrei que havia ficado em casa. Estas constantes distrações são uma vergonha, e às vezes me esqueço de me envergonhar também".
As primeiras notícias sobre o "Museu do Romance da Eterna", escrito para sua falecida mulher, remontam aos anos 1920. Borges, Macedonio e amigos pretendiam escrever um romance coletivo, "O Homem que vai ser Presidente": a história de um grupo de conspiradores, liderado por um certo "Presidente", que pretende tomar a cidade de Buenos Aires.
O projeto não foi para a frente, mas Macedonio faria do Presidente o protagonista do seu "Museu do Romance da Eterna", escrevinhando ao longo de décadas em dezenas de cadernos e pedaços de papel que o acompanhariam pelo resto da vida. A edição experimental da Cosac Naify, de autoria da designer Elaine Ramos, procura recriar a sensação de um amontoado de páginas de diferentes formatos.
O "Museu do Romance da Eterna" é um curioso labirinto de prólogos que se sucedem, anunciando uma narrativa que nunca vem: em vez de preparar o leitor para entrar no recinto do romance, os prólogos constituem o próprio território da narrativa. A primeira publicação do livro, em 1967, de certa maneira traiu os ideais de seu autor, que almejava um eterno ineditismo, escrevendo sem jamais concluir o manuscrito ou publicar.
CANDIDATO À PRESIDÊNCIA
A presidência da República era mais uma das obsessões de Macedonio, que declarava ter a intenção de disputar as eleições como candidato independente, arregimentando amigos e fãs numa bizarra pré-campanha que alguns levaram a sério, outros como pura gozação.
Quem conta é Jorge Luis Borges, cuja irmã participou de uma mobilização de Macedonio para "insinuar-se na imaginação das pessoas de modo mais sutil e enigmático": em vez da "fácil" citação em jornais, pediu que seus conhecidos escrevessem seu nome em pedaços de papel que eram "esquecidos" em confeitarias, bondes, cinemas etc.

macedônio Fernandez

20/02/2011 - 10h00

Livro que influenciou Borges e toda a vanguarda argentina chega ao Brasil

DANIEL BENEVIDES
Colaboração para o UOL

Divulgação
Capa de
Capa de "Museu do Romance da Eterna", de Macedonio Fernández
Macedonio Fernandez é certamente um dos casos mais curiosos da literatura mundial. Original ao extremo, sua obra é impossível de ser classificada e no entanto é concretamente um ponto de partida para tudo o que se escreveu de mais ousado e criativo na Argentina, a começar por Borges, que era seu maior admirador e amigo constante.
Este "Museu do Romance da Eterna" em particular, publicado pela primeira vez quinze anos após a morte de Macedonio (1874-1952), é um caso muito especial de livro igual a nenhum outro, completamente diferente de tudo o que se lera antes ou mesmo depois; tão único, na verdade, que foi escrito com a intenção de nunca realmente ser lido -- “sua” grandes aspiração era permanecer inédito, à maneira dos textos de Kafka, que nunca foram queimados, a despeito de sua vontade.
O formato mesmo já o denuncia: o “romance” propriamente dito só começa no meio do livro, depois de uma série de prólogos que parecem querer protelar a trama ao limite da inexistência. E, no entanto, Macedonio não deixa claro se esses textos digressivos, que preparam o leitor na mesma medida em que lançam dúvidas que podem ou não ser respondidas, não seriam já parte essencial da “trama” (as aspas são necessárias, pois não há nada de convencional no livro, nada que possa ser encaixado em conceitos a que estamos acostumados).
Na verdade, os prólogos são talvez a parte mais divertida desse Museu tão visitado por escritores como Cortázar ou Ricardo Piglia, ou mesmo mais novos, como Roberto Bolaño, Enrique Vila-Matas e Alan Pauls, diretamente influenciados de uma maneira ou outra por Macedonio. É onde o autor, que escrevia obsessivamente em pequenos papeis, os quais ia acumulando em gavetas e potes, apresenta sua inusitada filosofia e teoria estética ao leitor; mais que isso, como nota Piglia num de seus muitos textos sobre Macedonio (e até mesmo um romance, “Cidade Ausente”, no qual Fernandéz figura como personagem), busca definir o que é o leitor, fazendo “uma espécie de zoologia ou botânica irreal que identifica gêneros e tipos de leitores na selva da literatura”.
  • ReproduçãoO argentino Macedonio Fernández
Assim, há o “leitor salteado”, o “seguido”, o “incomodado”, o leitor “mínimo”, o “não-conseguido”, o “leitor de desenlaces” e outros. Ao “salteado”, ou seja, aquele que lê pulando trechos e páginas inteiras, adverte, com seu típico racionalismo irreverente, não distante do tom a um só tempo desconcertante e “piscador-de-olho” de um Lewis Carroll: “o livro é tão cheio de valas, que não há alternativa senão lê-lo seguido, para manter a leitura desunida”.
Essa lógica na contramão do realismo, que subverte a todo instante a expectativa mesma que se tem diante de um livro, está em cada milímetro das vigas e colunas que sustentam o Museu de Macedonio e seus labirintos. É mais radical do que Borges faria depois. Não há concessões. Mas, curiosamente, ao mesmo tempo o diálogo com o leitor é permanente – diálogo mesmo, como se conversasse (Borges,mais uma vez, dizia que a melhor obra de Macedonio estava em suas conversas).
E não só com o leitor, mas também com os personagens – e consigo mesmo. Todos: autor, leitor e personagens, fazem parte do “romance”, colocado no livro como um lugar, uma “estância” na qual vivem juntos, conversam, tomam chá e disputam jogos amorosos e meta-linguísticos. Quando vão à cidade – Buenos Aires – saem do romance e entram na realidade, aquela que o autor repudia com veemência: “a verdade de vida, a cópia de vida, é o que abomino”.
Eterna, Presidente, Deumamor, Doce-Pessoa, Simples, Pai, Quiçagênio são os nomes dos estranhos personagens, que nem sempre sabem o que querem, o que fazem, nem mesmo se existem, ou se desejam continuar no “romance”. Há também o personagem ausente, ou “o homem que fingia viver”, o “Viajante”, que só aparece nos finais dos capítulos para dizer que está de saída, e personagens desprezados, que gostariam de constar do livro, mas não são aceitos.
No fim, o grande personagem é o próprio Macedônio, louco lúcido, marginal central, anônimo idolatrado. Que talvez em nenhum lugar tenha sido mais atenciosamente editado que no Brasil.
Além da excelente tradução de Gênese Andrade (nome que poderia constar no “romance”), a edição, a cargo da equipe do também escritor Emílio Fraia, é de um apuro e originalidade exemplares. Não há – com uma única exceção, devidamente explicada pelo autor – nenhuma página em branco (as quais Macedonio repudia como falsas, num de seus 60 prólogos). O texto preenche as próprias capas, e o corte das páginas é irregular, lembrando os pedaços de papel soltos em que o autor escrevia. E há todo um cuidado com típos, créditos, cores e numerações de páginas, além do ótimo prefácio de Damián Tabaróvsky. Um belíssimo livro, inacabado, feito de “retalhos, desvios, digressões”... Mas que resulta tão bem acabado.

MUSEU DO ROMANCE DA ETERNA

Autor:
Macedonio Fernández
Editora:
Cosac Naify
Tradutor:
Gênese Andrade
Páginas:
266
Preço:
R$ 49,90